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  • 诗韵气质 风雅意象——浅谈杨国光先生绘画艺术的审美意趣

    摘要:杨国光先生画作《秋晴图》“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”。每次看到杨国光先生的绘画,我的脑海里都会频频闪现《诗经》中的词句。先生这种如诗如乐般流淌的画面气韵,这种骨气形似的立意用笔


    杨国光先生画作《秋晴图》

    “蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”。每次看到杨国光先生的绘画,我的脑海里都会频频闪现《诗经》中的词句。先生这种如诗如乐般流淌的画面气韵,这种骨气形似的立意用笔,风姿绰约画面审美,总能叩击到我们灵魂深处,生发出无限的天地想象。

    唐代张彦远说:“夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”。所以就杨先生绘画的笔墨而言,其删略大要,取其形质本真的特征,以兼具国画笔墨精神和现代速写的艺术语言,为我们带来了充满诗意和乐韵的震撼心灵的艺术力量。同时也可从中获得了绘画的艺术创造与自然契合、与生命律动的感触。如《宿雨初晴》一作,画面在两片芭蕉的大与三五鸡雏小的比较中构成,笔墨高度概括可谓逸笔草草、简之又简,却又在留白的虚无中呈现出其韵味的无穷。这幅作品以一夜宿雨早晨放晴后,离巢觅食的小鸡,为整幅画作点睛,其形神各异、精神抖擞、栩栩如生的造型穿插,画出了艺术家心中之境,精神之境。我想杨先生通过秋雨放晴后的自然之景描绘,带给我们的是自然的宁谧安闲与神采活力,也更是他个人对自然哲理体悟的倾诉。


    杨国光先生画作《临风荷芰香》
    品读杨先生画作,于其删繁就简的笔墨,诗意盎然的画面中,聆听到自然花鸟的生命律动,感受到时代精神审美的流动,体悟文气蓊郁的传统文人绘画艺术精神。如《临风荷芰香》,这幅作品完全呈现了杨先生于素描、速写上的功力,清刚不俗的线条组合成:棱角分明的荷花、苍劲野逸的枝茎;整幅画面充满了构图简练、笔力苍虬、墨色纯粹的笔墨格调;画家更以素描中光影的方法,绘出了水面的涟漪与质感,其在呈现自然的荷韵之美的同时,也彰显了画家“惜墨如金”而风姿飒飒的艺术风格。

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    杨国光先生画作《陌上柳影》
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    杨先生的花鸟画作,往往在对客观对象的自然形态进行大胆的取舍、增删、提炼、概括,如《陌上柳影》《春趣》《闲牧图》等作品,以牛、小鸡等为题材,善于捕捉客观对象瞬间的变化特征,从不为客观对象的形象外貌所束缚。画“牛”取其精神舍其形质;画小鸡,着力体现其憨态可掬、充满人性童真的一面。看似寥寥数笔的笔墨组合,却尽传其神、张其之美,如此使其笔下的麻雀、荷花、小鸡以及“牛”在呈现自然之美、生命之美中,达到了“以形写神”进而“形神兼备”的艺术之境。



    杨国光先生画作《闲牧图》

    杨国光先生的国画创作,在呈现出与自然生命高度契合的同时,也达到了与诗乐若合符节的艺术律动。如其花鸟画所涉及的题材物象,不仅抓住了创作对象的基本特质,画面还在整体的概括中剔除了生活、俗世的杂质。进而以自然的纯美精神,呈现一种宽松自主的艺术氛围和自然世界,只留我们神往眷恋的诗与美的核心,以及“天人合一”传统审美与“人与自然和谐相处”时代理念相融合的内心触动。

    在追求笔墨意韵与审美精神高度契合的同时,他也不急不躁、不妄下定论,展现了一位学者型艺术家、一位多年从事高校美术教育工作者的严谨与慎笃。杨先生矢志于艺术殿堂的求索,而又不迷失于其茫茫烟海。如其所作《秋晴图》一作,他能在商品经济彭发的时代,冷静的思考中国绘画艺术的发展,客观的审视自己的艺术创作。这份气量、这种笃定,已是让笔者钦佩不已。这或许就是杨先生画作中纯粹的自然与艺术气息体现的原因,也是其文气十足的书画艺术吸引我的地方。



    杨国光先生画作《宿雨初晴》

    “陌上柳影”“宿雨初晴”,只读这些画跋就已感受到画面中蓊蓊郁郁的诗画情趣了。而这也正是杨先生的花鸟绘画要呈现的“物我两忘”之境,亦是诗意的自然与诗意的个人情怀的展现。《陌上柳影》阡陌纵横、柳绿莺飞间,只有“牛”的身影,这画面如同《诗经》中的“国风”描绘一样,留给我们的永远是对“春日迟迟,卉木萋萋。”充满梦境的无尽想象。

    国画是中国传统文化的主要表现形式,追求诗歌般的画境是历代文人画家们,孜孜以求之的臻妙之境。绘画创作的诗境是对中国传统文化的学习、探索,最后综合表现的过程,也是对中国传统文化品味并理解的过程。读杨先生的画作,如同踏着岁月的风穿过时光,行走在《诗经》《乐府》的世界里,在其风骨劲健、取其大要的画笔中,品咂其与自然同呼吸的欢快舒畅,与时代同欢呼的激情澎湃,与文化同律动的神采飞扬。
    (文\成功美术馆书画评论员冯宜玉)



    杨国光先生画作《春趣》



    画家简历:杨国光,1937年出生于兰州市,少时得到著名画家王天一、黄胄的启蒙。1955年至1961年就读于西安美术学院附中、西安美术学院国画系,师从刘文西、郑乃光、王子云、张义潜、石鲁等名家,毕业后留校任教。1975年调入西北师范大学美术系任教至退休。杨国光擅长素描、速写、工笔、写意等画种,在长期的艺术实践中,对基础教学、国画创作进行深入研究与探索,笃钟于“外师造化,中得心源”的创作方法,形成了苍劲雄浑、朴实无华的艺术风貌。

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